甚至搞不好，他把好作品写出来之后，人家一发行，你连版权都不是自己的了，都是人家出版社的。
不要怀疑此时那些出版社的吃相，那可是比后世某疼还难看。
更别说，此时国内还没有一部专业的着作权法，他写的作品不受法律保护，很容易被盗版流传出去，被人随意拿走。
国内盗版也就罢了，起码还能写他的名字。
就怕港台歌手甚至海外歌手直接盗他的歌，捧红别的明星，却反过来一点好处不给他，甚至反过来在国外注册版权，直接抢了他的着作权，那可就亏大了。
尤其是此时的大多数港台写歌人，抄袭起他人作品，那是疯狂至极，而且毫不脸红。
你比如说此时的很多着名港台流行歌，其实大部分都是抄袭日本歌。
要不然，也不会有那句话，说中岛美雪养活了大半个香江乐坛了。
目前来讲，这种音乐作品的抄袭盗版是无解的，因为在不同的国家跟地区，你只需要把对方的音乐稍微改一改，或者歌词改一改，你就没法维权了。
所以说，在这个时代，大家更多的是认人不认歌，出名的往往都是歌手，歌曲创作人往往不被重视。
搞什么原创啊，抄歌多爽啊。
就比如那个中岛美雪，她的七十多首歌，被香江乐坛翻唱了一百多首歌，可那些翻唱歌曲，基本都没有获得原创作者的版权，都是私自抄袭的，基本都有版权问题。
因为这时代的音乐版权问题，要跨国维权十分困难，所以基本都是在哪个圈子赚什么钱。
一般除非一首歌特别火，赚钱特别多，否则大多数歌曲原创者不会跨国维权，因为成本太高，得不偿失，还容易把路走窄了，失去一个国外市场。
倒不如顺水推舟，认可了人家的翻唱，别把事情闹大，起码你还赚个原创者的名声。
此时的香江乐坛，之所以大抄特抄日本跟西方的歌，就是看准不同圈子交流不便，维权难，所以才那么明目张胆的抄袭。
尤其是音乐这玩意儿，你如果歌谱旋律一样，但歌词不同，在此时的香江，要打官司维权就很困难。
此时香江乐坛的那群人，连日本跟西方社会的歌，都敢明目张胆的一个音乐符号都不改的照抄，只是更改改歌词就行，更别提大陆了。
然而，有娄晓娥这个香江人当合作伙伴，那就不同了。
如果能跟娄晓娥打好关系，双方一起合作，曹志强就可以把自己写的歌跟小说，先拿去香江注册版权，然后他再唱，就不怕别人翻唱了。
因为这样一来，他在香江注册了版权，那么香江的版权法就能保护他，可以维护他在香江乐坛圈子的利益。
而此时是华语乐坛，基本就是港澳台的天下，其中又以港台为尊。
在香江注册了着作权，宝岛地区也是认的，所以在香江注册了音乐着作权，基本就可以保证自己在华语乐坛的利益。
至于其他地区，比如日本韩国跟东南亚一带，人家要是抄袭，那就没办法了。
不过相对来讲，此时的日本韩国等地，还比较要脸，一般不会明着抄袭一个大陆人的歌。
也就是说，只要自己把作品弄到香江注册了音乐着作权，到时候，如果别人在华语乐坛自己唱也就罢了，如果翻唱火了，赚大钱了，他就去找人要版权费，一告一个准，名利双收。
此外，他还可以通过娄晓娥，去香江开辟娱乐市场，先在香江当一阵歌手，打响知名度，赚到外汇，再返回国内投资，搞一个出口转内销。
这种路子，比在国内直接搞唱片要靠谱的多，利润也大的多。
再延伸一下，曹志强如果不想当歌星，不想在香江娱乐圈混，凭着他在国内有两位大领导当靠山，海外又有娄晓娥这个港商当合作伙伴，内外关系皆有，哪怕搞内外贸易，也能赚的盆满钵满。
而大领导也好，娄晓娥也罢，都离不开一个人——傻柱！
所以到这时候，就可以明白到，曹志强为何要对傻柱那么好，就是因为他一早就看到了傻柱的真正价值在哪里。
傻柱的真正价值是什么？
是傻柱做菜的技术高吗？
并不是。
傻柱做菜是不错，还有好多独门秘方，但京城从不缺大厨，京城比他牛逼的大厨多了去，更别说全国各地了。
既然傻柱做菜的水平也就那样，算不上独一无二，那么傻柱的真正价值在哪里？
答案就是，傻柱的人脉网！
他一来，有内地大领导的关系。
他二来，有海外港商的关系。
你看，傻柱他内外关系都有，而且关系都很铁，都乐意全力的帮他。
也就是傻柱自己没野心，没想法，安于现状，才活的那么普通且自信。
要不然，但凡他要是有许大茂的脑子跟坏心眼子，或者说有许大茂的活泛劲儿，靠着这内外两层关系，他早趁势起飞，成为亿万富豪了。
那位叫牟某某的倒爷，要是有傻柱的人脉，也不至于空有才华，却被整的锒铛入狱了。
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