站在窗前的迟余回头问：“他们是来教育部办事的吗？”
“嗯。”
“为什么不来直接找我呢？”
“人家知道你心情不好，不敢贸然打扰你。”
“呵，哪里的话。”
迟余深吸一口气，从刚刚仲甫、守常离开时的拜托的情绪里离开：“有朋自远方来，不亦乐乎。你安排一下，我请他们涮锅子。”
“好嘞。”
这场戏，到这里算是结束。
虽然登场人物多，但是因为是在一室之内，再加上演员的状态都在线，所以倒也拍的顺畅，一下午便完成了。
而留下的这个扣子，就是下一场，剧中最为重要的一段戏，《狂人日记》的写作始末。
“明天下午的戏不好拍，放你半天假。明天下午到，准备好情绪。”
拍摄结束后，张永辛告诉迟余：“别回酒店了，去外边转转，影城城里也行，外面也行，放松一下心态，别崩的太紧。”
迟余点点头，道：“晚上总是睡不着。”
然后并没有什么好转的。
做造型的时候，剧组是在京城。
但是开拍之后，剧组就来到了南方，一部分在湖州影视城，一部分在横店影视城。
横店影视城拍摄的，主要是京城的一些场景，比如迅哥儿的故居、比如《新青年》编辑部所在的箭杆胡同，从头到尾都是《觉醒年代》的制作团队搭建的。
因为横店的景都是画的砖缝，为了强调质感，《觉醒年代》剧组重新贴砖，打磨并做效果。
仲甫先生的院子里，有河北拉来的葡萄架子，山东运来的枣树。
用执行制片人姚咏君的话说：“有的时候说实话，我搭的景我在那看的时候，我都心疼。”
迟余并不心疼。
他只是个演员。
苏艾菲来这里只看了一眼，就离开了。
只是吩咐方圆，有解决不了的事情，就及时联系她。
迪丽若白的《长歌行》已经开拍了，取景地还是在象山影视城，距离这里，也不算是太远。
彤彤和小倩还留在京城家中，小倩虽然才刚刚十八岁，但是在迟余工作这些年，已经是个知道如何生活、如何照顾妹妹的好姐姐。
……
第二天一早，迟余本来是休息。
只是觉得闷得慌，想到园里走走，也便没有去剧组，在影视城里走着。
走着走着，却又到了《觉醒年代》的剧组，到了迅哥儿住的院子。
今天下午的戏，就将在这里拍摄。
但是现在，因为在拍其他角色的戏，所以这里，只是暂时的空置着。
这个场景，是京城的绍兴会馆的补树书屋，明天刚刚用过。
原绍兴会馆位于南半截胡同7号。
1912年至1919年，迅哥儿曾在此居住，期间创作了大量新文学作品。
并于1918年首次以鲁迅为笔名发表了我国第一篇白话文小说《狂人日记》。
会馆坐西朝东，由三组院落组成，南部二进院曾为鲁迅居住的“补树书屋”旧址。
明天下午的戏，还是在这里拍，《狂人日记》的戏份。
剧本上很短，了了数十字：“见到好友发狂，迅哥儿内心受到触动，往日见到的一切，在他脑海中翻滚，然后诉诸笔端，便写了《狂人日记》。”
这一段戏，拆解成了两个段落。
一段是好友发狂这一段，不难，因为前边的剧本，已经写的相对详细。
但是后一段，就是刚刚那四十余个字，完全是一个抽象的概念，要表现出构思、以及写出《狂人日记》的整个过程。
这一幕戏，从拿到剧本时，迟余就开始琢磨。
没有头绪。
直到现在，与导演有了交流之后，才终于有了大概的演的方向。
但他仍然是忐忑不安的。
同时，整个剧组都是忐忑不安的。
所有人，都想着把这一场戏，拍成一个名场面，一个高能的场面。
因为《狂人日记》在近现代文学史上的份量，因为它的振聋发聩。
“凡事须得研究，才会明白。”
迟余嘴里嘀咕着《狂人日记》里的句子，如今他说话，越发地习惯引用迅哥儿的句子了。
他随后去跟剧组工作人员要了钥匙。
打开门，坐在椅子里，整个人一半在阳光里，一半在阴影里。
他闭上眼睛，回忆着《狂人日记》的文字。
“某君昆仲，今隐其名，皆余昔日在中学时良友；分隔多年，消息渐阙……”
“今天晚上，很好的月光。”
“我不见他，已是三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？”
“我怕得有理。”
……
“凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。”
“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”
……
“黑漆漆的，不知是日是夜。赵家的狗又叫起来了。”
“狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾，……”
……
“吃人的是我哥哥！”
“我是吃人的人的兄弟！”
“我自己被人吃了，可仍然是吃人的人的兄弟！”
……
“有许有的，这是从来如此……”
“从来如此，便对么？”
“我不同你讲这些道理；总之你不该说，你说便是你错！”
……
“没有吃过人的孩子，或者还有？”
“救救孩子……”
……
阳光渐渐地明亮起来，也渐渐地热了起来。
七月的天气，正是一年中，最热的时候。
迟余脑子里回荡的、闪现的，是《狂人日记》里的每一个段落，每一个句子，每一个文字。
然后这些段落、句子和文字，一个个地打碎了，碎成一地，然后聚成一团，一股脑地挤在他脑子里面，在挣扎，在挣脱……
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